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此外,鸠摩罗什还非常重视乐舞艺术在佛教传播中的作用。他的译经中,专门提出了伎乐供养的概念,并对伎乐功能进行了重要的论述,对于当时龟兹乐器组合有着准确的描述,提升了佛教中乐神的地位。上述论述,使得人们开始重视乐舞在佛教传布中的作用,也是中国飞天艺术得以迅速发展的一个重要契机。在克孜尔石窟内的壁画天相图中,就有西方文化中的僧人在天上飞翔的描绘,或许这也启发了鸠摩罗什。
唐文弘介绍,作为世界上第一个以进口为主题的国家级展会,自首届以来,进博会秉承向全球开放中国市场,与世界分享中国超大市场新机遇的初衷,积极联通中国和世界。进博会国际采购、投资促进、人文交流、开放合作四大平台作用不断增强,前六届进博会有超过1.9万家(次)参展商参加,2400多项新产品、新技术、新服务首发,累计意向成交额超过4200亿美元。
其次,克孜尔石窟是东西文化交流的产物。克孜尔石窟在对以佛教为载体的西方文化有选择性吸收的基础上,完成了本土化,是佛教中国化的重要组成部分。例如,中心柱窟,是克孜尔石窟中非常有特点的洞窟类型,起源于印度的塔庙窟。印度塔庙窟一般规模很大,主室两侧有列柱,后室的佛塔是覆钵形,而且不与顶部相连。但是进入龟兹地区后,由于本地岩质为沉积岩,比较疏松;因而规模变小,列柱消失,佛塔也与顶部相连,成为现在这种蘑菇状的立面。它是佛教艺术本土化、中国化的结果。