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其次，克孜尔石窟是东西文化交流的产物。克孜尔石窟在对以佛教为载体的西方文化有选择性吸收的基础上，完成了本土化，是佛教中国化的重要组成部分。例如，中心柱窟，是克孜尔石窟中非常有特点的洞窟类型，起源于印度的塔庙窟。印度塔庙窟一般规模很大，主室两侧有列柱，后室的佛塔是覆钵形，而且不与顶部相连。但是进入龟兹地区后，由于本地岩质为沉积岩，比较疏松；因而规模变小，列柱消失，佛塔也与顶部相连，成为现在这种蘑菇状的立面。它是佛教艺术本土化、中国化的结果。
除此之外，影片还巧妙融入了川剧变脸、舞龙等元素，以及火锅等具有中国特色的美食文化。导演钟鼎表示，《落凡尘》将传统文化与现代审美思维进行了趣味结合，希望让观众在神话故事中获得全新的感官体验，通过多维的路径领略中国传统文化之美。以影片中的“奶茶”为例，虽然外观上看起来像我们现代喝的奶茶，但实际上奶茶杯身是用竹筒等古代已有材料制成，且在古代其实已经有了将奶和其他材料与冰组合在一起的饮品。同时，影片还融入了传统建筑中加设霓虹灯、使用川剧变脸实现红绿灯功能等多个传统与现代相融的创新巧思。
“面对海底地基复杂、强台风、大浪流等海洋环境，项目团队开展风机复合筒型、大直径筒型、新型嵌岩桩等筒型基础结构研究和抗冰结构研究，让风电桩在海底稳稳‘扎根’；提出复杂海洋环境下海上风电安全高效施工安装成套技术，研制新型施工安装装备。”海上风电项目团队负责人介绍，解开我国海域特有环境适应性难题，推动从4兆瓦到16兆瓦系列海上风机的开发和产业化，使风机容量进入“两位数时代”；组织不同电压等级的海底电缆研发，推动我国海上升压站从无到有、从有到优，打造全球输送容量最大、电压等级最高海上风电柔性直流输电系统，推动海上风电向深远海、大规模、低成本发展。
